Προτού αναφερθούμε εν τάχει στον box office άθλο μια μικρή ενημέρωση περί Ελίζαμπεθ Χόλμς γιατί ίσως δεν είμαστε όλοι στην ίδια σελίδα. Πρόκειται για την επιχειρηματία που έφτιαξε μια επιχείρηση, την Theranos, βασισμένη σε μια διαφημισμένη ως επαναστατική τεχνολογία στις αιματολογικές εξετάσεις, έγινε τάχιστα δισεκατομμυριούχος και προτού αλέκτωρ λαλήσει τρις αποκαλύφθηκε ότι υπήρξε εγκληματική εξαπάτηση μετόχων και σύμπαντος. Η πτώση της από τον θρόνο της δόξας ήταν αυτό που λέμε εκθαμβωτική και το 2023 άρχισε να εκτίει 11ετή ποινή φυλάκισης για απάτη. Η ιστορία της ήταν αντικείμενο της σειράς του Hulu The Dropout με την Αμάντα Σέιφριντ.
Στο τώρα, Νέιθαν Φίλντερ και Λανς Όπενχαϊμ, έστησαν ένα ντοκιμαντέρ για την υπόθεση, μίλησαν με την ίδια την Χολμς (προτού εκκινήσει την έκτιση της ποινής της), έκαναν και διάφορα ακόμα καλούδια κατά την εκτέλεση του ντοκιμαντέρ (διαβάζουμε) και βγήκαν σαν μυστική προβολή στο φεστιβάλ του Τέλουραϊντ. Μετά, ανέλαβε αυτό το θαυμάσιο πράγμα που μετά χαράς διαβάζουμε ότι υπάρχει ακόμη, το word of mouth, ο κύριος τρόπος να καταλάβει κανείς ότι μια ταινία αγαπιέται και επιτυγχάνει στον κόσμο. Τα 15 εκατομμύρια στο πρώτο τριήμερο της παραγωγής, διπλάσια του αναμενομένου από την εταιρεία, και σε μόλις 855 οθόνες στις ΗΠΑ, είναι ένα νούμερο εκπληκτικό και διπλάσιας δύναμης (17+ χιλιάδες δολάρια ανά αίθουσα!) από την πρώτη ταινία του περασμένου τριημέρου που ήταν το Street Fighter. Πριν δυο μήνες κανείς δεν την ήξερε καλά-καλά την παραγωγή αυτή, πόσο μάλλον να την εκτιμά ως παίκτρια του box office.
Τι είναι αυτό που μαγνητίζει τόσο το λαϊκό ενδιαφέρον για την υπόθεση της Χολμς είναι κάτι άξιο μελέτης – εντούτοις δεν πρέπει να υποτιμηθεί και κάτι στον τρόπο της κατασκευής του ντοκιμαντέρ από τους Φίλντερ και Όπενχαϊμ. Ο πρώτος έχει ένα προφίλ στον κόσμο λόγω του The Rehearsal και του Nathan For You, συν το ειδικό του deadpan στυλ (που δεν έχω άποψη για τον αν είναι η φρέσκια εκδοχή του Μάικλ Μουρ), ενώ ο Όπενχαϊμ έκανε προσφάτως και το Primetime, ξανά για την Α24, που πλάκα-πλάκα έκοψε 50 εκατομμύρια δολάρια από 15 προϋπολογισμό. Αν υπολογίσει κανείς ότι το You Can See Everything έχει κάτω από 10 εκατομμύρια budget, είναι για άλλη μια φορά σαφές ότι η οικονομία του σινεμά βλέπει τον δρόμο.
Τέλος, η επίδοση του ντοκιμαντέρ ως πρώτο τριήμερο, είναι η μεγαλύτερη από τον καιρό του Fahrenheit 9/11 (ωπ, του Μάικλ Μουρ) πίσω στο 2004, που είχε καταφέρει 24 εκατομμύρια από 868 αίθουσες (ποσό πολύ μεγαλύτερο αν προσαρμοστεί στον πληθωρισμό). Δεν είναι όμως δίκαιο να συγκρίνουμε την αίθουσα του 2026 με αυτήν του 2004, ο κόσμος μας ως προς την αίθουσα έμοιαζε ονειρικός σε σχέση με σήμερα. Για να διατηρηθεί η αισιοδοξία ας πούμε απλά ότι το The Drama, ξανά της Α24, στις αρχές της χρονιάς που διανύουμε, είχε καταφέρει 14.3 εκατομμύρια από σχεδόν 3.100 αίθουσες, σε μια διαδρομή που κόντεψε τα 50 εκατομμύρια στις ΗΠΑ. Λογικά τούτο θα ξεπεράσει τον αριθμό αυτό.
Θα το δούμε στην χώρα μας; Ιδού ένα τρέιλερ για την λίαν θριλερική πρόγευση:
